O práci reštaurátorov sa zvyčajne hovorí len veľmi málo, hoci práve oni sú tými, ktorí z predmetov nájdených pri vykopávkach nakoniec vytvoria exponáty a zachovajú ich pre budúce generácie.

Na čom práve teraz pracujete?

V súčasnosti prebieha reštaurovanie nálezov z vykopávok vo Visegráde z roku 2024 v reštaurátorskej dielni Múzea kráľa Matyáša.  Hlavnou úlohou je konzervácia keramiky, skla, mincí a bronzových predmetov pochádzajúcich z oblasti Šalamúnovej veže, múru Völgyzáró, kopca Sibrik, Hradnej veže a františkánskeho kláštora. Množstvo odkrytých nálezov, ktoré sa objavujú na týchto historických miestach, je mimoriadne pestré a rozmanité. Cieľom reštaurovania je zachovať a podporiť skúmanie pamiatok a ich vedeckú interpretáciu. Rekonštrukcia, teda obnovenie pôvodného vzhľadu a tvaru archeologických predmetov, je prostriedkom na dosiahnutie tohto cieľa. Z vykopávok sa na povrch dostáva najväčšie množstvo keramických úlomkov. Čistením a triedením sa začína hľadanie a spájanie kúskov, ktoré k sebe pasujú podľa povrchu zlomu. Tento postup nie vždy vedie k úplnej rekonštrukcii tvaru nádoby, avšak v mnohých prípadoch stačia na jej identifikáciu aj profily detailov alebo stopy výzdoby viditeľné na úlomkoch.  Medzi najvýznamnejšie nálezy z tohtoročných vykopávok patria aj mince; ich čistenie a konzervácia sú veľmi dôležité pre určenie veku odkrytých vrstiev. Vzhľadom na kvalitu niekdajšej mincovne a storočia strávené v zemi môžu byť povrchy pokrytá hrubou koróznou vrstvou, ktorú je často možné odstrániť len pomocou mikroskopu a trpezlivým čistením.

Čo by sa dalo povedať z pohľadu reštaurátora o stave a zachovalosti senzačného nálezu z Benedetto da Maiano?

Naozaj, aj srdce reštaurátora bije o niečo rýchlejšie, keď narazí na takýto senzačný nález.
Rutinné zásahy zamerané na ochranu umeleckých diel si v takýchto prípadoch vyžadujú ešte opatrnejšie a premyslenejšie postupy.  Prvoradé je určenie zloženia materiálu a následné stanovenie postupu čistenia podľa neho. Pokiaľ je to možné, používame postup, ktorý je k predmetu čo najšetrnejší, pretože chceme zachovať kultúrne informácie, ktoré tieto rezbárske diela obsahujú. Úlomky bieleho mramoru, ktoré kedysi zdobili oltár františkánskeho kostola, utrpeli fyzické poškodenia spôsobené demoláciou a ničením. Stredoveká krypta kostola nám však zachovala viacero detailov tohto cenného diela. Po vyzdvihnutí, ešte v stave vlhkom od zeminy, sa podarilo odstrániť nečistoty z pôdy, ktoré ulpeli na povrchu. Hoci použitie čistenia vodou odstránilo väčšinu nánosov, na niektorých miestach sa na povrchu tvrdo držal tvrdý vápenatý povlak. Miestnym ošetrením slabým octovým roztokom sa však podarilo tieto usadeniny úspešne odstrániť. Počas čistenia sa podarilo odkryť a zachovať aj tie maľované vrstvy, ktoré môžu poukazovať na pôvodné umiestnenie fragmentov oltára.

Máte nejakú obľúbenú oblasť?

Predmety, ktoré predstavujú výzvu, sú mi vždy blízke, keďže z rozpadnutých, neúplných či čiastočne zničených diel je potrebné rekonštruovať autentické umelecké diela. Ako reštaurátorka šlikrátov sa vo svojej práci venujem prevažne rekonštrukcii keramických predmetov. Jedným z prvých krokov tohto procesu je triedenie stoviek úlomkov a následné zlepenie častí, ktoré k sebe pasujú podľa povrchu zlomu. Doplnením chýbajúcich častí sadrou získame pôvodný tvar, ktorý je tak možné zmerať a vedecky spracovať.

Okrem takzvaných formovaných nádob tvoria samostatnú skupinu predmetov súčasti stredovekých vykurovacích zariadení – úlomky kachľových dlaždíc, ktoré patria medzi najcennejšie nálezy z vykopávok.  Máme šťastie, že vo Visegráde po stáročia budovy vykurovali zdobené kachľové pece. Drobné časti zničených kachlí sa však na povrch dostávajú väčšinou v rozbitom alebo neúplnom stave, ďaleko od ich pôvodného miesta inštalácie a roztrúsené po okolí. Je to vzácna výnimka, keď archeológ pri vykopávkach narazí na rozpadnuté časti kachlí na jednom mieste.  Pri vykopávkach vykonaných v roku 1991 na severozápadnom nádvorí Kráľovského paláca sa na povrch dostalo veľké množstvo úlomkov hlineného kachľového krbu z čias kráľa Matyáša. Počet rozbitých kúskov so zelenou glazúrou, zdobených erbmi a postavami rytierov, sa blížil k tisícom. Ich zlepenie, doplnenie, ako aj individuálna rekonštrukcia jednotlivých typov dlaždíc bola vzrušujúcou úlohou.  Model kompletnej kachle je dodnes k videniu na stálej expozícii Múzea kráľa Matyáša.

Je pre reštaurátora najťažšie pracovať so sklom, keramikou alebo inými typmi nálezov?

Je ťažké určiť, čo nám robí najväčšie problémy, keďže to závisí predovšetkým od stupňa poškodenia jednotlivých typov predmetov. Čas strávený pod zemským povrchom má na úlomky mimoriadne silný fyzikálny a chemický vplyv. Pôdna vlhkosť prenáša veľké množstvo hydratovaných solí, ktoré pri vyzdvihnutí môžu spôsobiť až zničenie pamiatkového predmetu. V takomto prípade je potrebné nálezy bezodkladne konzervovať a až potom možno začať s čistením.  Sklenené predmety sú obzvlášť vystavené fyzickému tlaku pôdy, keďže ide o mimoriadne krehké predmety, ktoré sa vďaka tenkej hrúbke stien rozbijú na drobné kúsky. Lepenie je v tomto prípade o niečo náročnejšie, pretože sklenené úlomky sa ľahko posúvajú po sebe. Zloženie v tomto prípade zabezpečuje dočasná povrchová fixačná páska a až potom, keď sa uistíme, že spoj je presný, nanesieme do miesta zlomu konečné špeciálne lepidlo. Zložité postupy si vyžadujú tie typy nálezov, ktoré boli kedysi vytvorené umiestnením rôznych materiálov vedľa seba. Povrch kríža z ruženca z 18. storočia, pochádzajúceho z hrobu, zdobený intarziou a perleťou, ako aj obal z medi, vyžadujú odlišné čistiace a konzervačné roztoky. V takom prípade je najvhodnejším riešením nepoškodzujúce oddelenie jednotlivých častí, aby bolo možné vykonať cielený zásah zodpovedajúci zloženiu materiálu.

Je nejaké vaše dielo, na ktoré ste obzvlášť hrdý, či už kvôli jeho výnimočnosti, alebo kvôli konečnému výsledku?

Každý typ predmetu, ktorý sa podarí zachrániť alebo uviesť do stavu blízkeho pôvodnému, nám prináša radosť, pretože vďaka reštaurovaniu môžeme stabilizovať ich stav a prostredníctvom ich štúdia a technických pozorovaní získavame vhľad do hmotnej kultúry historických období.  V rámci výstav, doplnených vysvetľujúcimi textami, si ich môže prezrieť aj široká verejnosť.

S akými nálezmi sa vo Visegráde stretávate najčastejšie?

Visegrád a jeho okolie ponúkajú z hľadiska nálezov mimoriadne pestrý obraz. Spomeňme napríklad keramické urny z doby bronzovej, predmety z rímskeho obdobia, domácu keramiku z raného stredoveku alebo stredoveké ozdobné nádoby.  Častosť výskytu nálezov vždy súvisí s obdobím, do ktorého patrí časť osady alebo objekt odkrytý na danom archeologickom nálezisku.  Keďže pamiatky vyrobené z organických materiálov sa pod zemou, žiaľ, rozkladajú, v nálezoch prevládajú predovšetkým keramické, kovové a kostné predmety.

Existuje nejaký nález z Visegrádu, ktorý sa vďaka (aj) jeho šťastne zachovanému stavu podarilo premeniť takmer na „nový”?

Stav každej skupiny nálezov závisí od podmienok, v akých strávili storočia v zemi. Kachľová pec z čias kráľa Matyáša bola objavená v časti Kráľovského paláca, ktorá bola dovtedy relatívne nedotknutá.  Keď sa stredoveká budova zrútila, kachle spolu so stenami a vnútornými klenbami spadli medzi trosky. Budova bola síce v barokovom období prestavaná, väčšina úlomkov kachlí však týmto zásahom nebola dotknutá. Tento mimoriadny nález sa opäť dostal na svetlo sveta v roku 1991 a po jeho vyzdvihnutí nasledovalo v reštaurátorskej dielni triedenie a následné lepenie. Táto vzrušujúca skladačka nám odhalila veľkoplošné prvky kachľových dlaždíc.  Hlavným charakteristickým rysom stredovekých kachľových pecí je, že hranatú spodnú konštrukciu a vodorovné rady vežovitej hornej časti tvorili striedavo osadené kachľové dlaždice rovnakej veľkosti a vzoru. Vďaka tomu sa medzi zrútenými úlomkami kachlí nachádza veľa zhodných fragmentov, ktoré sa plasticky navzájom dopĺňajú. Cieľom sadrových doplnkov modelu bolo vytvoriť z každého typu, pomocou zabudovania pôvodných úlomkov, taký vzorový exemplár, ktorý by mohol slúžiť ako základ pre rozmnožovanie alebo výrobu kópií. Na základe rozmerových, tvarových a plastických vlastností reštaurovaných kachľových dlaždíc bola znázornená celková hmotnosť vykurovacieho zariadenia.

Do akej miery môže reštaurátor popustiť uzdu svojej fantázii, keď má niečo rekonštruovať na základe fragmentov? Ako si máme takýto proces predstaviť?

Z etického hľadiska je v procesoch ochrany umeleckých diel prísnou požiadavkou autentickosť. Falšovaná alebo nedokázateľná rekonštrukcia môže vyvolať celý rad nedorozumení.  V prípade tvarových nádob sa chýbajúce časti dopĺňajú len v prípade jednoznačného kompletného profilu. Základom rekonštrukcie kachľových dlaždíc je vždy pôvodný fragment.  Jedným z možných spôsobov doplnenia neúplných, fragmentárnych kachľových dlaždíc je použitie kópií vyhotovených podľa analogických kusov. Mnohé kachľové dlaždice s gotickými vzormi sa skutočne podarilo rekonštruovať len z niekoľkých drobných fragmentov. Exempláre zdobené vyrezávanými geometrickými tvarmi boli kedysi vyrábané pomocou konštrukčných výkresov, preto je možné pomocou výkresu v mierke opäť určiť presnú polohu pôvodných kusov. Pri realizácii rekonštrukcie používame modelovú sadru, ktorú je možné tvarovať, vyrezávať a maľovať podľa požadovaného tvaru. Pri reštaurovaní je vždy veľmi dôležitým hľadiskom možnosť zvrátenia zásahu, preto používame iba také konzervačné, lepiace a doplnkové materiály, ktoré je možné kedykoľvek z predmetov odstrániť.

Povedzte nám niečo o vašich profesionálnych začiatkoch: ako ste sa stali reštaurátorom, kedy ste začali venovať pozornosť archeológii? 

Už počas štúdia na gymnáziu som v rámci letnej brigády pracoval v múzeu vo Visegrád, možno práve vtedy vo mne dozrela táto myšlienka. Krátko po ukončení gymnázia som nastúpil do reštaurátorskej dielne múzea vo Visegrád. Nakoniec ma Miklós Héjj, vtedajší riaditeľ Múzea kráľa Matyáša, prijal ako asistenta reštaurátora. Neskôr som mal možnosť absolvovať základný kurz a následne aj odbornú školu pre reštaurátorov silikátových pamiatok.

Všetci moji kolegovia, ktorí tu pracovali, boli nesmierne ochotní a vždy sa podelili o svoje skúsenosti a vedomosti. Umelecké diela, ktoré zachránili, sú dodnes hlavnými protagonistami výstav.
Určite musím spomenúť Pálné Scheiliovú a Évu Szőkeovú, ako aj Imreho Tavas, ktorý už, žiaľ, nie je medzi nami.

Veľmi vám ďakujeme, že ste sa s nami podelili o toto množstvo zaujímavých informácií a že sme sa vďaka tomuto rozhovoru mohli aspoň trochu priblížiť k svetu reštaurátorov, o ktorom sa tak málo hovorí a ktorý je pre ľudí mimo tohto odvetvia takmer neznámy.  

6. augusta 2024.